SE OLVIDAN DE LO ARTESANAL
COLECCIÓN 2022
La astilla de hueso
Una ópera de estatuas
Victoria Cóccaro Entre los objetos de una excavación realizada en el Taller de reparación de estatuas de Buenos Aires un arqueólogo encuentra una estatuilla vudú con una astilla de hueso clavada en el corazón. Al pincharse, cae un rayo que revive al retrato de Manuelita Rosas y a una estatua de Diana Cazadora. Manuelita ha venido a continuar una historia de amor con quien talló el muñeco vudú.
Un libreto de ópera, como una letra de canción, es un texto que debe invitar a ser cantado –cantado de una manera amplia– pero no a ser hablado. Si un pretendido libreto de ópera puede ser hablado deja de ser un libreto. Así de simple. Y si es leído en voz baja, tiene que estimular la imaginación musical, el lector tiene que poder imaginarlo cantado y rodeado de música. Un buen libreto de ópera –pensemos en los clásicos– suele tener atributos que la palabra cotidiana no necesariamente posee: ritmo, musicalidad, repeticiones, enumeraciones, formas extraordinarias de nombrar cosas, exageraciones, locura, y, sobre todo, concisión, poder decir un máximo de ideas y acciones con un mínimo de palabras. Creo que La astilla de hueso tiene todos estos atributos y además, curiosamente, se deja leer.
Oscar Strasnoy
108 páginas
Libro cosido
Industria Argentina
2026.
El dibujo es el poema
Poemas sobre artes visuales en la Biblioteca Argentina Fundamenal
Belén Coluccio & Juan Cruz Pedroni Presentamos una original antología de poesía argentina con dos cruces que nos interesan particularmente: el artístico, porque todas las obras están relacionadas al arte visual de alguna manera, y el editorial, todas fueron publicadas por el Centro Editor de América Latina en su colección llamada Biblioteca Argentina Fundamental. Cada libro del CEAL además ilustraba sus tapas con una obra de arte argentino. En este libro, Coluccio y Pedroni antologan poemas, escriben una reseña crítica de los mismos y muestran las tapas de los libros de los cuales los poemas fueron extraídos, con sus obras de arte, formando a la vez una biblioteca y una pinacoteca nacional.
Los libros del Centro Editor de América Latina, claves en la formación de la sensibilidad lectora durante décadas, fueron tesoros que estaban al alcance de la mano, como una extensión de la experiencia que se multiplicaba cuando uno comenzaba a abrir sus páginas y leerlos. Fueron volúmenes fundamentales donde había de todo, desde filosofía y política hasta cuentos para niños, teoría del lenguaje y novelas. Boris Spivacow es nuestro héroe. Él y todo el grupo de colaboradores que supo reunir se merecen un lugar mayor en la historia de la literatura y la edición en Argentina.
Este volumen, presentado por Belén Coluccio y Juan Cruz Pedroni, hace un recorte necesario para exponer otra de las facetas de esta empresa mítica, que es la del diálogo entre poesía y artes visuales. Poetas y pintores que escriben e ilustran un espacio que les pertenece, el de los sueños y la imaginación, sin eludir la realidad con su trasfondo social, allí donde el alma se busca para luego lanzarse a una aventura espiritual que sin embargo necesita del cuerpo.
Francisco Garamona
140 páginas Libro cosido
Industria Argentina
2026.
75 catas
Léonce W. Lupette75 CATAS explora una curiosa forma híbrida de poesía y prosa: cada poema parte de la degustación de un vino cuya ficha técnica lleva como título. El vino figura como catalizador cultural, ambiental, histórico, geológico, químico y biográfico. Esto produce complejas capas de percepción visual, gustativa, olfatoria y auditiva que dan cuenta de la sorprendente red de lugares de donde los vinos provienen, y de la gran diversidad temporal de las añadas. Estas conexiones sinestésicas llevan a los poemas a otros sitios y épocas, esta vez del lenguaje, de sus cualidades sonoras y etimológicas, con los elementos multilingües y neologismos propios de la escritura de Lupette.
Libro cosido
Industria Argentina
2025.
Marianne Moore: una introducción
Marianne Moore & Hugh KennerTraducciones de Oscar Fariña y Guadalupe Alfaro
Marianne estaba profundamente interesada en la técnica de las cosas: cómo se cultivan las camelias, cómo funcionan los prismas de cuarzo en los relojes de cristal, cómo hace el pangolín para cerrar los oídos, la nariz y los ojos y caminar sobre el borde exterior de las patas "y guardar las garras / para cavar", cómo conducir un auto, cómo tiran la pelota los mejores pitchers en el béisbol, cómo hacer un mascarón de proa para el nuevo velero de su sobrino. La manera precisa de hacer algo, o su funcionamiento perfecto, era poesía para ella.
De "Los esfuerzos del afecto", crónica de Elizabeth Bishop traducida por Mirta Rosenberg.
Traducidos por primera vez al español, esta edición comprende un estudio introductorio de Hugh Kenner, máxima autoridad crítica sobre el modernismo norteamericano, y una antología que recoge las versiones originales de los poemas de Marianne Moore examinados en dicho estudio. Sirva este libro de invitación para conocer y reconocer a una poeta fundamental del siglo XX.
Libro cosido
Industria Argentina
2025.
Hockey de Mujer
lucia selesHace veinte años que llevo conmigo cero ocho biromes de distintos colores. Me la paso todo el día anotando. No hay manera de que no tenga alguna birome encima, duermo incluso con cero dos al lado de la almohada. Para mí es como estar en guardia, es una felicidad infinita; la mayoría de la gente no está en guardia todo el tiempo. Me angustia eso: paso por una confitería y veo que nadie está anotando nada. Para mí, ser grafómana es más importante que la angustia y la felicidad.
De una entrevista con Damián Damore
para Rolling Stone.
212 páginas Libro cosido
Industria Argentina
2025.
Un balde con papel picado — Ezequiel Alemian & Juan José Cambre
-1-
En lo oscuro de una noche sin luna titila desacompasada, tenue, a través de una cortina de hilos deshechos movida por el viento, desde el interior de un pequeño y semiderruido rancho de adobe y piso de tierra, la llama vacilante de una vela, a medias consumida, metida en el cuello de una botella que un fantoche con el pelo azul acomoda con una mano, trabajosamente, intentando que se sostenga sola, sobre un tronco de eucalipto, cortado al bies, que hace de banquito, mientras que, con los dedos de la otra mano, aprovechando esa mínima claridad dispersa que emite la mecha, representa, sobre un pedazo de pared pintado a la cal, una obra de teatro de sombras, china, en la cual un fantoche pelado, sobre un iceberg del tamaño de un barco que flota a la deriva, en medio del mar más frío, plano y desierto que se pueda imaginar, a punto de congelarse, después de varios intentos fallidos, y de nuevo ayudándose con las manos, arañando desesperado el hielo, logra por fin subir una pendiente muy resbaladiza, hasta lo alto de un pequeño promontorio que hay en la punta delantera del iceberg, desde el cual, sin mediar un segundo de duda, se lanza al océano helado.
PORTADA
Hot Stamping sobre cartulina Confetti.
INTERIOR
Impreso en papel Bookcel 80 g.
2026.
Industria Argentina.
Impreso en el Taller Chapita.
A los pies del Corcovado — Catalina Cabral
Al tan poderosísimo señor y muy despatado,
Con lo mucho que viene costándome a mí enclavar el culo sobre la silla, vengo acá y me enclavo. Me enclavo frente a vos que enclavado estás frente a mí sobre tu morro en la ventana; me enclavo con tres clavos o con treintitrés, si hiciera falta, y te escribo. Y no sabés, no sabés lo difícil que me viene resultando. No te creas. Lo uno, porque la verdad no me da la gana. No me parece que me ande dando el espíritu. Lo otro, porque vengo hace tres meses con este dislate que me llega y ya no sé. Me hace como tum tum tum. Me hace como tan tan tan. Y después me endulza el oído, me pide que haga. En fin, yo igual ya me enclavé y desde acá te escribo: me comunico con vos porque quería pedirte.
¡Ayuda señor! Concédeme el favor: que yo, por ese pedido de hacer, hice. Y como veinticuatro de ellos salieron, cada uno con sus versos. Te cuento de qué van rápido: estás vos, estoy yo, está la amiga. Está el lorito desplumado. Estamos todos en Río de Janeiro. Vos arriba del morro y nosotras abajo. Y yo te pido, te pido, te pido, pero vos nada.
Y otras veces no te pido porque me distraigo. Con las patas de mi amiga, señor: me parece que me marcan el camino.
Y es eso, más que nada: examiné ya yo los versos y me parece que sí, que transmiten la palabra. Ya busqué, pero no encontré: ni proposición herética ni blasfema, ni maliciosa ni malsonante. Alguna cosa capaz vas a pensar que es viciosa, que puede andar contagiando cosas graves. Pero despreocupate. Yo te digo que su lectura va a traerle aprovechamiento a los discretos, notable confusión a los necios y algún entretenimiento a los ociosos. Fuera de eso, no creo.
Entonces, lo que venía a pedirte, señor, es que me concedas la licencia. Que des el visto para que imprima, para que lean y para que más tarde ya pueda olvidarse.
Quedo atenta, si puedo,
quedo toda a disposición de tu llamado.
PORTADA
Hot Stamping sobre cartulinas Sirio y Confetti.
INTERIOR
Impreso en papel Bookcel 80 g.
2026.
Industria Argentina.
Impreso en el Taller Chapita.
Plano Argentino — Juan Rocchi
Una esquina atormentada.
Colectivos que compiten todos
contra todos. Y en ella
el monumento del siglo
hecho a medida:
un cajero.
Dibujado un círculo blanco, irregular
en el doble vidrio, expandiéndose en otros
círculos más pálidos, atrás de la mente rajada
del ciruja. El panel da lástima
donde lo cruza la cinta roja
y blanca horizontal //PELIGRO//, la grieta
color ceniza del piso al techo.
Esa figura que vuelve
y vuelve contrastada con el rectángulo
que dibuja en el aire
con los dedos de moho, escuálidos
cuando pide billete billete.
Su cara hecha
también de huecos
se desmarca
de las opciones pequeñas,
de falso relieve o circulares
en la pantalla táctil
del cubículo interior.
Confundiéndose en el vaho
circundante y las ondas
graves de los motores:
La piedra que el ciruja quiere
en su bolsillo para picarla, la piedra
que acaricia en otro mundo,
para pasar de una mano a la otra, para chupar
y que vuelva al bolsillo, la
piedra duplicada por si lo apuran.
De buena gana: la piedra para reventar
otra vez el vidrio
por el que mira hacia adentro.
PORTADA
Hot Stamping sobre cartulinas Sirio y Confetti.
INTERIOR
Impreso en papel Bookcel 80 g.
2026.
Industria Argentina.
Impreso en el Taller Chapita.
El monstruo — Santiago Pintabona
¡Una elección evocativa y los bravos jinetes se caen de las camas!
No siempre la luz aparece a las siete. La gran fontana del aire se mantiene sostenida, y los ángeles quedan lejos del escenario. Ahora el árbol matemático se recuesta sobre la gramilla norteamericana.
A los cuatro años de firmar el contrato traicionó al patrón. Y nunca más volvió al entorno febril de aquellos almanaques pordioseros. Y al revés del plomo, comprometida con su destino cirujano vivió su madre. Quien contenida y colocada en las heladeras globales no pudo elegir su predador.
PORTADA
Hot Stamping sobre cartulinas Sirio y Confetti.
INTERIOR
Impreso en papel Bookcel 80 g.
2026.
Industria Argentina.
Impreso en el Taller Chapita.
Tres poemas y una entrevista — LZ
︎ Leer
Nueva versión de “A”, de Louis Zukofsky, en este caso los poemas 1, 3, 5 y la entrevista con L.S, también disponibles en el link de arriba junto al resto de los poemas y artículos publicados por Slimbook (https://slimbook.org/A-LZ).
Traducción: Tomás Fadel, Matías Heer y Miguel Ángel Petrecca.
PORTADA
Impresión Hot Stamping sobre Confetti.
INTERIOR
Interior en Bookcel 80 g.
2026.
Industria Argentina.
Impreso en el Taller Chapita.
